= MTLM, Le Blog: Quelle heure est-il à Tokyo? =

La grande classe

Quand une star de ce niveau parvient à se tourner en dérision comme ça tout en gardant un sérieux inébranlable, j'appelle ça la grande classe.

Rihanna, dont je me fous éperdument en d'autres circonstances, vient de rejoindre Rita Moreno dans mon panthéon des femmes les plus drôles de l'univers. Rita Moreno, ça remonte à loin, à l'époque du Muppets Show...

New Moon - 0

"Bella, le sexe c'est mal, tu comprends?"

*** Spoilers - Spoilers - Spoilers - Spoilers - Spoilers ***

Cela faisait longtemps que je n'avais pas vu un film si mauvais qu'il en devient appréciable. Toi aussi, ami lecteur, si tu veux rire de bon coeur, cours sans hésiter voir New Moon, car...

New Moon est drôle

Involontairement drôle. Dès la première apparition de Robert Pattinson, mal décongelé, marchant au ralenti la chemise ouverte au vent, ça donne envie de rire, même à la petite population d'ados hurlantes de 14 ans qui le trouverait encore sublime déguisé en poireau. Et ce genre de poncifs romantico-cons tombe avec une régularité de métronome jusqu'à la fin.

New Moon est meringué

Oubliée la simple efficacité des effets spéciaux de Twilight*, on sort les gros vilains pixels: décors photoshopés, incrustations douteuses, saccades crispantes. Pompon sur le gâteau: les chats ours machins-garous dont les mouvements et les expressions font penser à tout sauf à des loups.

New Moon est absurde

J'accepte qu'on iconifie un brin les personnages pour les rendre bien identifiables. Mais là, c'est le carnaval. Entre les Cullen qui trimbalent leur peau blanche au milieu des Red Necks de base, les machins-garous qui se baladent en permanence en short le six-pack à l'air et les poncifs de vampires européens (cheveux longs, tenue 18ème siècle, manières et accent euro-bizarre), New Moon renonce à toute crédibilité. La palme revient à Alice Cullen, la fashion-vampire qui ne peut pas s'empêcher de peaufiner son look Audrey Hepburn si bien assorti avec les routes de Toscane alors qu'elle est supposée foncer pour sauver son frère d'une mort imminente.

New Moon est lourd

Ce n'est pas un secret, la grande thématique qui sous-tend la saga est "le sexe hors du mariage, c'est le mal". Implicite, subtil, balancé, presque acceptable dans Twilight, le message vire au gag dans New Moon, tant il est souligné. Le "marry me" final tombe comme une boule de bowling sur le pied.**

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* que j'avais apprécié; j'en ai même parlé en termes presque élogieux ici.

** on peut s'offusquer en même temps que Maïa Mazaurette en voyant la mormone Stephenie Meyer faire passer un lourd message sur les vertus de l'abstinence à travers une fiction pour ados. Moi je ne m'inquiète pas trop. Les films flanquent des icones sexuelles sous le nez des fans en leur disant "regarder mais pas toucher". De quoi fabriquer une génération entière de pervers qui - techniquement - ne coucheront pas avant le mariage, mais qui laisseront leurs hormones en ébullition explorer frénétiquement toutes les tangentes possibles.

Avatar

Je maintiens, je suis absolument sur le cul... Et même dans un exercice purement promotionnel, James Cameron est passionant.

Bitch Slap

Pointless, badly edited, horribly played, but there are guns, cars, explosions and boobs.

Et si vous reconnaissez Lucy Lawless, prévenez-moi.

Premiers émois

Je ne sais pas comment nous en sommes venus à évoquer les souvenirs les plus vivaces de nos premiers dessins animés. Je crois même que j'ai imposé le sujet dans la conversation avec une grâce pachydermique.

Toujours est-il que j'ai parlé de mes premiers émois amoureux dans une salle de cinéma. J'avais 5 ans. C'était devant elle.

Oui. Je sais. C'est... Laissez tomber.

Clash of the Titans, version 2009

Mon enfance + des tonnes de testostérone. Woa.

Santo, héros de mon enfance

Le monde a besoin de catcheurs mexicains.

Un Prophète - ***

Plus j'aime un film, moins j'en parle. Vous ne m'entendrez jamais à propos de celui-là.

Deadwood - ***

J'ai enfin terminé Deadwood et je suis triste comme l'automne.

La fin de la troisième saison va pour clôturer un chapitre mais pas toute la saga. HBO n'a pas donné le feu vert pour une quatrième tournée, ni pour deux téléfilms qui apporteraient la "vraie" fin. On nous laisse donc dans le 36ème dessous, avec tous les personnages soumis à la force brute du milliardaire Hearst, sans perspective de rémission.

J'ai pu accepter la blessure humiliante infligée à Al - ça fait partie des risques qu'il s'est choisi - mais pas le sort de la Veuve dont Hearst saccage la vie sans l'attaquer directement. A travers elle, c'est tout l'équilibre du Camp qui est détruit.

 

la spoliation de la Veuve est insupportable

Mais revenons au début.

Je vivais encore avec Madame quand j'ai commencé à regarder Deadwood. Avec notre séparation et l'installation avec Celle que j'aime, poursuivre la série faisait partie des projets toujours remis à plus tard. La deuxième saison m'avait laissé un sentiment mitigé. Je crois que je n'aurais pas continué la troisième si je n'avais pas vu les DVD par hasard chez Ingrid.

Deadwood n'a jamais fait partie de mes favorites (Les Sopranos, Six Feet Under, The Shield), mais comme Carnivale, elle avait d'immense qualités qui maintiennent l'intérêt malgré quelques éléments boiteux. Ce n'est que sur l'épisode final de la deuxième saison qu'elle m'a réellement conquis pour ne plus me lâcher jusqu'à la fin.

Quand, comme moi, on a bouffé du western pendant toute sa vie, Deadwood fait l'effet d'un ovni.

Il faut accepter le concept de base - faire cohabiter une représentation hyper-réaliste et des dialogues théatralisés au maximum, du Shakespeare dans la boue. Pas facile. Ce sont d'ailleurs les déséquilibres de la formule qui ont failli coûter mon intérêt quand tout devenait trop bavard.

Il faut aussi accepter l'approche: Deadwood n'aborde l'Ouest ni sous son angle classique, le mythe, ni sous l'angle contestataire des années '60-'70, la négation de ce mythe. A la manière d'Al Swearengen qui, son café à la main, regarde tout le Camp depuis le balcon du Gem, Deadwood observe le fonctionnement de la communauté dans son ensemble, sans jugement moral sur le comportement de chaque individu.

Evidemment l'analyse du camp renvoie à celle plus vaste de la société américaine tout en évitant l'écueil du pensum grâce à des plongeons jouissifs dans la trivialité crasseuse (du sang, du sperme, de la boue!).

La série me laisse insatisfait mais je ne crois pas qu'elle va me manquer. Sauf Al Swearengen, l'assassin, le maquereau, l'escroc, le voleur qui comprend le mieux le fonctionnement de la communauté et qui en maintient l'harmonie avec le langage le plus ordurier de l'histoire de la télévision.

 

farewell, cocksucker!

Inglorious basterds - *

Je l'avais senti dès la bande-annonce: Inglorious Basterds semblait manquer de rythme. J'avais réussi à tolérer la mollesse de Kill Bill, je me suis dit que je survivrais bien à celui-là.

A peine.

Je n'ai pas perdu 2h30 de mon temps. Mais 1h certainement (et à 10€ la place, on la sent passer). Ca n'aurait pas été plus mal que Tarantino sabre dans ses concours de bite verbaux et ses effets de mise en scène, juste pour ne pas gâcher ses bonnes scènes par de l'ennui pur et simple. Mais bon, le bonhomme aime s'écouter, se relire, se revoir et n'a jamais été réputé pour son humilité vis-à-vis de son travail.

Inglorious Basterds emprunte énormément au western spaghetti jusqu'à son gros défaut: simplifier le contexte à l'extrême et réduire les interactions entre ses personnages à de seuls affrontements. IB c'est: kill the Nazis! Sur cette trame inepte et anémique, les personnages tarantiniens bavardent et se jaugent mutuellement avant de s'entretuer. Comme d'habitude *baille*. Ca marche quand les interprètes sont exceptionnels (comme Christophe Waltz qui a le plus long temps d'écran heureusement pour le film). Mais quand ils ne sont que bons, ils ne parviennent pas à faire oublier qu'ils jouent une querelle de bac à sable en uniforme.

En vitesse ce que j'en retire de positif:

• Christophe Waltz en colonel SS. A la fois hilarant et terrifiant, il justifie à lui seul la vision du film.
• Les prestations honorables de Brad Pitt et de Mélanie Laurent.
• La rencontre Pitt/Waltz dans le cinéma. 5 minutes de fou-rire qui arrivent à la 100ème minute de film. Le plaisir chez Tarantino se mérite, sois patient, jeune Padawan.
• La fusillade dans la cave. Je dis bien la fusillade seule. Soit 1minute, après 20 minutes interminables de blabla ni drôle, ni intéressant.
• Le gros boum final. Méchant, hargneux, spectaculaire. Tout ce qu'il faut pour faire oublier qu'on regarde essentiellement des têtes qui parlent depuis plus de deux heures.

J'ai toujours un fond d'affection pour Quentin Tarantino. Cependant je trouve que depuis Kill Bill, son aura personnelle contribue plus à son succès que la qualité réelle de ses films. Je continuerai toujours à lire ses interviews et ses commentaires sur le cinéma en général, il reste intéressant. Mais je ne me précipiterai plus en salle pour voir ses films. Trop d'attente pour trop peu. J'attendrai sagement ses prochains films en DVD.